Vincenzo Foppa

Vincenzo Foppa, que Bernard Berenson salua très tôt comme le Piero Della Francesca du Quattrocento lombard, reste le chef d'école incontesté de cette Renaissance milanaise, méconnue en France, véritable creuset où les nouvelles solutions toscanes et vénitiennes se mélangent aux influences de l'Europe du nord. Ses peintures à fresque ont aujourd'hui presque disparu. il nous reste le cycle de saint Pierre Martyr de la chapelle Portinari, dans l'église Sant'Eustorgio de Milan. Cette œuvre, endommagée au cours des siècles par le badigeonnage baroque mais peut-être plus encore par la restauration malheureuse de l'Italie post-unitaire, renaît aujourd'hui a sa fraîcheur d'origine au ternie d'une nouvelle campagne de restauration, entreprise en 1989, et dont ce livre présente les résultats, remarquables en tout point. Si le but initial de cette campagne était en effet de sauver les peintures et les bas-reliefs menacés d'une dégradation rapide, l'examen minutieux des œuvres a également permis d'explorer et de documenter pour la première fois d'une manière exhaustive les techniques opératoires utilisées sur les chantiers du Quattrocento : ce n'est pas là le moindre intérêt de cet ouvrage dont les diverses contributions critiques, dirigées par Laura Mattioli Rossi, permettent de resituer l'importance du discours figuratif de Foppa dans le contexte de cette atmosphère si extraordinairement brillante qui régnait à Milan au temps des Sforza.